伊斯特伍德的最佳电影是哪部？

花花

来源：《Cinephilia & Beyond》

编译：Issac

校对：朱溥仪

凯文·斯科特纳的《与狼共舞》是继《壮志千秋》在1931年斩获奥斯卡最佳影片后的唯二获得这一奖项的西部片，两年后，反西部片《不可饶恕》又再次登上奥斯卡舞台。

《不可饶恕》荣获九项提名，四项得奖：最佳影片、最佳导演、最佳男配角以及最佳剪辑。

即使克林特·伊斯特伍德之前认为自己永远不会抱得小金人，但他终究引起了奥斯卡的注意，哪怕他曾说过自己压根儿不在乎这些玩意儿。就算奥斯卡真不欣赏伊斯特伍德的作品中的导演或表演，那它也无法忽视伊斯特伍德的最新作品，这一点并不令人费解。

《不可饶恕》（1992）

西部片大师拍了一部反西部片，这是给无名之人的一稿优美动人的颂词，他也因此而长存不朽。

《不可饶恕》十分有趣地证明了西部片依旧充满生机，但它是通过讲述告别西部片的故事来证明这一点的，同时也成功地让其复苏重生。伊斯特伍德的电影是西部片的终章，正如同1962年的约翰·福特的《双虎屠龙》。

看了福特与詹姆斯·斯图尔特、约翰·韦恩合作的杰作后，我们以为要是在这以后没有西部片了，那这个类型也算是迎来了适宜又令人尊敬、感动的最终章。

然而有了《不可饶恕》，事情就不是这样的了。这部电影非常成功，是伊斯特伍德第一部超过一亿美元票房的电影，更为确切地说，它仅以1400万预算获得了将近一亿六千万的票房。伊斯特伍德对于这样振奋人心的结果感到非常吃惊。

「我很惊讶，因为我从没想过要讨好观众。我都搞忘还有这群边吃爆米花边喝牛奶边看电影的人了。我心想，要是人们想看，那他们就去看。要是不想，我也懒得管，」彼得·比斯金在文章中记录了导演的话。

观众当然想看。《不可饶恕》是伊斯特伍德对自己电影之路的悼词，也是对这一把自己捧为国际名导的电影类型的诀别，他在电影末尾的首肯更充分证明了这样的想法。

电影致敬了「赛尔乔和唐」，这是伊斯特伍德优雅地向赛尔乔·莱翁内以及唐·希格尔这两位指导帮助他成为艺术家的电影人致以敬意。但是感情方面可跟《不可饶恕》成为现代经典一点儿关系都没有。

虽然电影明显不仅仅是伊斯特伍德带有冷血及客观性的又一个人作品，但它是最重要最出彩的一部，因为它的每一方面都是如此杰出精彩。

剧本出自传奇编剧大卫·韦伯·皮普尔斯之手，他还是《银翼杀手》的编剧之一，另著有奥斯卡提名作品《复核之后》。

2013年，美国编剧工会将《不可饶恕》选为有史以来最佳剧本的第30名，然而剧本从构思到制作的过程充满了波折与惊险。最初剧本名为《杀戮妓女杀手》，之后又更名为《威廉·曼尼的杀戮》，1976年，弗朗西斯·福特·科波拉选择了该剧本，知道八十年代早期，一直被他所雪藏。

作为皮普尔斯的代表作品之一，伊斯特伍德得到了这本剧本的副本，但过了好几年才打开，因为当时他的剧本读评人警告他这部剧本完全是垃圾，称其为「垃圾」和「次品」，建议他尽快丢弃。

不过伊斯特伍德还是读了剧本，而且非常喜欢，决定要从科波拉那里弄到版权，只不过过了很久才启动这个项目，他解释说当时他想先拍其他故事，无法脱身。「如果让弗兰西斯来拍，他会一如既往地拍得很好，但很难想象有人能像伊斯特伍德那样完成得如此直接与坚决，」皮普尔斯曾经说道。

「没有公司会拍成这样——黑暗、情绪化。意见纷纷，然后逐渐平静下来，有更多人接受这部作品。《不可饶恕》就像克林特·伊斯特伍德自己说的那样『这就是我想做的……别来干扰我。』」

电影只花了39天就拍完了，比预期早了4天，因而再次巩固了伊斯特伍德雷厉风行的名声，但《不可饶恕》的制作过程并不顺利。大威士忌这座西部小镇是在加拿大阿尔伯塔省这个牧场国度取的景，天气非常恶劣。

「太冷了，雨声机里的水冰冷刺骨，让本就泥泞的路更加危险。马在冰面上一直打滑，我们也非常不舒服。气候寒冷，伊斯特伍德的牙齿一直在打颤，」彼得·比金斯如是说。

大威士忌镇的场景由艺术指导亨利·巴姆斯特德设计，他用环绕的农场装点了这片地。整个小镇光秃秃的，泥泞，单调，人烟稀少，伊斯特伍德探索的是文明和即将消逝的西部的暴力之间的冲突，而这个地方是其首选之地。

剧组仅仅花了两个月就匆匆完成了大威士忌镇场景的搭建，这段时间演员还要学习骑马。伊斯特伍德当然不会浪费时间。

《不可饶恕》的主要亮点之一是其完美无瑕的演员阵容。主人翁威廉·曼尼之前是个在当地臭名昭著的硬汉杀手，后来因为婚姻而回头，成为年迈的养猪农户，当然，这个角色由伊斯特伍德亲自出演，很难相信其他人能够融入曼尼这个人物。

要是没有伊斯特伍德的演出，《不可饶恕》依然非常精彩，但只有他自己才能将故事升华为神话，充满元电影的意味。尽管在科波拉还拿着这剧本的时候，约翰·马尔科维奇曾经表示想要出演，但多年以后，他感谢上帝这桩事儿没成，因为他决定自己肯定会搞砸。

这部电影非常有趣的一点是伊斯特伍德呈现暴力主题的方式。一个因拍正义与复仇的史诗故事中的反派而闻名影坛的人，现在开始讲述轻松、没有暴力的故事。

「杀人太可怕了，」这是威廉·曼尼被人引用最多的一句台词。「你夺走了他的一切，夺走了他本能拥有的一切。」残酷的高潮展示了他曾经作为凶手的一面，伊斯特伍德为吉恩·哈克曼写的遗言真是棒极了。「我不应该这样死去。我本来正在建造房子。」

伊斯特伍德扮演的曼尼的回复简单而经典，「应不应该和这没关系。」暴力从来不是简单的，也不会马上有结果或是转为世界上最差劲的人所准备的。暴力非常复杂、凌乱、令人生厌。正如最后的决战那么喜人，伊斯特伍德想要传达的有关暴力的思想振聋发聩。

以下是来自《电影手册》的访谈：

记者：和你之前导演的或出演的电影不同，《不可饶恕》是一部西部片。为什么要再次尝试这一类型，这部电影和其他的有什么不同？

伊斯特伍德：我无法确切地告诉你为什么我想再拍一个西部片，拍或者不拍，于我而言都没什么道理可讲。拍西部片的决定不是基于任何一个特定的潮流，事实上拍之前没有任何的理由。但这恰恰是这个项目让我激动的原因：我更喜欢在做事情时不要先设定一个开始的方向。

至于为什么是西部片？西部片似乎是这个故事唯一可能需要的类型，因为事实上一切都是故事中发展而来的。在任何情况下，我都不会因为一件事流行而考虑做它，相反我一直觉得有必要去对抗潮流。

然后，因为过去总是试图去反对这样的成功，反对潮流，我可能会有一点内疚。至于说，《不可饶恕》相比其他西部电影为何如此不同， 我觉得是因为它对暴力及其后果的处理远远超过我以前的电影。

在我过去的电影中，很多人无端遭到杀害，我喜欢《不可饶恕》就在于没有人被杀害，所有的暴力行为，都有一定的后果。我认为暴力应有的后果也是如今我们可以讨论的一个重要问题，这个问题尽管很多年来一直存在，但是过去没有占到这么大的比例。